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《盜夢空間》影評 莊周夢蝶 盜夢歸來不看片【圖】

[日期:2010-09-14] 來源:娛樂網   作者: [字體: ]
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《盜夢空間》9月1日全面公映

  五岳歸來不看山,西藏歸來不看天,盜夢歸來不看片。

  陸川說中國導演應該給《阿凡達》下跪,我不覺得;但《盜夢空間》(Inception),絕對讓中國導演羞愧至極,因為其表達主題是“莊周夢蝶”,洋人把老祖宗的議題執行得精彩絕倫、展示得淋漓盡致。影片不僅有顯而易見的“夢蝶”,更有“莊周曉夢迷蝴蝶”的那個“迷”字,以及《莊子》吞食天地的氣魄。簡而言之,是一部“剪輯術>視覺沖擊力>前景故事>背景世界觀>人物”的電影,官能刺激無比商業、處理手法又極端實驗。

  這恐怕是導演克里斯托弗・諾蘭有史以來在畫面上最傾注心力的一次,故事的大半在夢中進行自然是主要原因。“夢”是一個多么曖昧的東西啊,無拘無束、變幻莫測,恰恰成為 “好萊塢最后的映像作者”諾蘭大展身手的華麗舞臺。若沒有取舍當然會陷入無聊,所以諾蘭讓夢以“無限趨近于現實的曲線”貼向現實,而后又使“夢中人”可以控制夢,多么膽大妄為的設定!

  更應釀成話題的當然是所謂的“視覺盛筵”──這個詞總算是用得其所。乍看之下與現實世界毫無區別,一點也不“愛麗絲”,但應留意兩處異樣:1、雖然逼真,但美得簡直不真實;2、結構無序,美得令人不安心。造成如此感受的原因是:夢中的空間陰晴變幻,就在你以為總算驚醒時,其實仍深陷其中,仿佛是人的表情以及現代人給自己套上的層層假面。尤其是夢境世界的崩潰:時間錯亂、重力紊亂、土崩瓦解、灰飛煙滅……總之,《盜夢空間》比《2012》更從真正意義上讓世界毀滅了,而且不止毀了一個世界,破壞的快感超越以往任何一部災難大片!

  諾蘭為造夢而把攝影、美術、視覺特效均用到極致,唯才是用的選角也稱得上成全了各位演員,但比上述構成電影的元素都要關鍵甚至堪稱舉足輕重、統帥三軍的是剪輯術。夢境有著明顯區別于現實的剪輯節奏,而每當突入夢境或從夢境中穿越醒來的時刻,剪輯則更沖在前面。大刀闊斧留白給觀眾去琢磨的空間不小,敢于故意避而不談并堅信你可以領會的判斷力才真正是犀利果敢、大巧不工。

  與斯蒂文・斯皮爾伯格的那種用最簡形式來說明故事的剪輯精神天差地別,《盜夢空間》的剪輯術本身,跳到了畫面最前端來闡述自己的主張、表達獨立的思考,這種不可思議的感觸前所未有,尤其是在高潮部分的幾層夢境世界相繼崩潰時的剪輯,絕對的革命!相比之下,《諜影重重3》的剪輯飛躍竟淪為自以為抵達天際的孫悟空,而《盜夢空間》的剪輯思想無疑是寂靜俯瞰的佛祖。

  于是,這部電影必然陷入爭議。……有趣么?絕對有趣!但留存于心的更多是畫面,故事反成弱勢群體。我理解部分觀眾看過之后有可能倍感虛無,沒關系,《盜夢空間》的主角本不是人而是映像,人不過一顆顆棋子罷了──這種“虛無”正是莊周夢蝶之后難辨夢與現實的迷亂。所以,你越有此虛無感,越說明諾蘭的成功。

  以往所接觸過的相當一部分電影,都能讓我們在觀影過程中尋求到更多的人和人性,而《盜夢空間》把注意力拴在夢與現實的交織上,腦力用盡的同時情感卻相對抽離,興奮的維度迥異。這就是“用心看”與“用腦看”的差別。留給大家的除了若沒有驚人創造力與執行力根本無法呈現的“失重狀態格斗”、湯姆・哈迪可愛死人的幽默演技;便是那個按兩個方向都能解釋、且勢必導致各派支持者甚至不惜尋找“偽證”來強加于人、并終將造成大規模觀眾理解爭端的結局,其實暗藏作者諾蘭妥協于續集法則的開放式算計。可惜大家還是會乖乖上套,我打賭今后三周探討萊昂納多到底醒沒醒的文章必如雨后春筍……

  比起被“小丑”翻弄驅遣的哥譚市與《暗夜騎士》,我更愛《盜夢空間》。原因很簡單,本片所呈現的“莊周夢蝶”的虛無、迷亂,其實揭示出作者的另一層深意:現實與非現實境界的邊境到底分清還是分不清為好?萊昂納多和瑪麗昂到底醒來還是醒不來才好?于是牽扯到一個更哲學的議題,知者幸,無知者幸?這點,無論對經濟危機下苦苦掙扎的美國觀眾,還是對關心身外事程度幾乎降到絕對零度以下的中國觀眾,都有莫大的共鳴。

  最后,本著不劇透的原則給大家一些很低級的小提示:由于導演刻意模糊了現實與非現實的邊境,再加上看過《駭客帝國》系列的人會先入為主,所以,對一般觀眾來說容易陷入混亂。但前面說過了,《駭客帝國》的非現實全是虛假且無關現實,而《盜夢空間》的非現實卻在角色的精心設計與控制之下且最終能反作用于現實,所以世界觀根本不同。

  在此基礎上,《盜夢空間》的這個非現實的“文件夾”是由被盜夢的用戶本人和盜夢的侵入者共有的,彼此影響的結合方式、控制與反控制的博弈、以刺激被盜夢者“自覺”為目

錄入:風妖

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